Öster­reich: Ein tristes Neujahrs­kon­zert mit links-grünem Regierungsanstrich

Das von Öster­reich alljähr­lich zu Jahres­be­ginn in mehr als 90 Länder der Welt live ausge­strahlte Neujahrs­kon­zert der Wiener Phil­har­mo­niker entpuppte sich bei näherer Betrach­tung (abseits der Staats­me­dien) als veri­ta­bler Skandal.

Aus dem goldenen Saal des Wiener Musik­ver­eins wurden tradi­tio­nell die welt­be­kannten Walzer­klänge der Strauß-Dynastie in alle Welt „getragen“. Heuer aller­dings bekam Öster­reichs Kultur-Export Nummer eins erst­mals auch einen „multi­kulti-Modern Art“ Anstrich verpasst.

„Linke Hand­schrift“ unmiss­ver­ständ­lich erkennbar

Maestro Daniel Baren­boim, seines Zeichens fraglos unan­ge­fochten, sowohl als Diri­gent als auch als Pianist, stand dabei am Pult des heurigen Konzertes. Die Wahl, möchte man glauben, fiel mögli­cher­weise nicht zufällig auf den Star­di­ri­genten mit vier Staats­bür­ger­schaften. Dies könnte wohl der erste Hinweis auf die „von höchster Stelle“ gewünschte Neufär­bung dieser öster­rei­chi­schen Tradi­ti­ons­ver­an­stal­tung im Sinne der Multi-Kultu­ra­lität gewesen sein.

Die eben­falls zur Tradi­tion dieser Über­tra­gung gehö­rende, aus dem sommer­li­chen Schön­brunn einge­spielte Ballett­ein­lage, spielte dann aber alle „Stücke“. Unter der Choreo­gra­phie des seit letztem Jahr amtie­renden Direk­tors des Staats­opern­bal­letts, Martin Schl­äpfer, kam man als Konsu­ment dieser tradi­ti­ons­be­haf­teten Veran­stal­tung aus dem Staunen nicht mehr heraus.

Schl­äpfer, seiner­seits in Fach­kreisen auch als teil­weise „verstö­rend modern“ charak­te­ri­siert, setzte damit sich und in diesem Sinne der links-grünen Regie­rungs­riege ein Denkmal. Seine Insze­nie­rung von Johann Strauß (Sohn) „Tausend und eine Nacht“ war schlichtweg ernüchternd.

Unter den Tänze­rinnen erstmal eine farbige Künst­lerin, mit erkenn­barem Modern-Dance Hinter­grund, in einem grünen (wie tref­fend) nacht­hemd­ar­tigen Hänger­chen, selbst­re­dend barfuß und mit wallender Dreadlock-Mähne.

Frag­wür­dige Kostümwahl

Dass diese Veran­stal­tung fraglos ob der Tradi­tio­na­lität und Vermark­tung der öster­rei­chi­schen Kultur von Millionen Menschen welt­weit konsu­miert wird, dürfte für die Planung und Umset­zung dieser Tage keine Rolle mehr spielen. Solcher Art Kunst­ge­nuss bekommt man in diversen Inter­pre­ta­tionen von Strauß-Musik auch problemlos von der New Yorker Met geliefert.

Dabei ist dann wohl als Krönung des ORF-Spek­ta­kels die Kostüm­wahl der Tänzer und Tänze­rinnen zu betrachten gewesen. Die zehn tanzenden Akteure waren in Nacht­hemd-und Pyjama artige Gewan­dungen in den schil­lerndsten Regen­bogen Farben gehüllt. Das ernüch­ternde Design stammt von dem in Mailand lebenden öster­rei­chi­schen Mode­ma­cher Arthur Arbesser.

Begrenzte Zuhö­rer­zahl – Kanzler Nehammer abwesend

Wegen der allseits kriti­sierten und kurz­fristig heraus­ge­ge­benen neuen Covid-Beschrän­kungen der GECKO, musste die Zahl der höchst zahlungs­kräf­tigen- und willigen Besu­cher auf 1000 redu­ziert werden. Um dies über­haupt ermög­li­chen zu können, reichte plötz­lich auch „nur“ ein 2G-Nach­weis ohne Booster-Impfung.

Kanzler Karl Nehammer glänzte, wie bereits seit gut zwei Wochen, durch Abwe­sen­heit, wer aller­dings von den Mili­ta­risten der Gecko-Macht­haber im Publikum saß, wurde nicht öffent­lich gemacht.

Als Ausgleich dazu waren frei­lich der grüne Bundes­prä­si­dent Alex­ander Van Der Bellen samt Gattin und wenig erstaun­lich gleich nebenan der noch immer stand­haft aus dem Privi­le­gien-Trog naschende rote Ex-Bundes­prä­si­dent Heinz Fischer, eben­falls mit Gattin, in vorderster Reihe präsent.

Inter­pre­ta­tion des Programmes möglich

Inter­es­sant mutete ein Teil des Konzertes dann doch an. Zu Carl-Michael Zieh­rers Walzer „Nacht­schwärmer“ sangen die Phil­har­mo­niker erstmal mit Text. Dies könnte frei­lich auch als gelun­gener Seiten­hieb auf eine völlig plan­lose und geschei­terte Corona-Politik der Regie­rung verstanden werden. In Zeiten, in denen es um 22 Uhr Sperr­stunde gibt, hieß es im gesun­genen Text: „Wollen wir nach Hause gehen – oder wir bleiben noch hier bis in die Früh? Baren­boim und die Phil­har­mo­niker erin­nerten dabei an eine Zeit, da das Nacht­schwärmen noch eine tatsäch­liche Option war.

Diri­gent Baren­boim, der das Neujahrs­kon­zert bereits zum dritten Mal leitete, been­dete das Konzert kurz vor dem letzten Stück mit einer kurzen Rede an die Zuseher. Der Tenor seiner in Englisch ausge­führten Worte sollte die Wich­tig­keit auch dieses Konzertes als Ort der Zusam­men­kunft und Zusam­men­haltes über die Musik verdeutlichen.

„Wir sollten wieder eins werden“, schloss Baren­boim seine Ansprache. Frei­lich kann und sollte dies auch als Aufruf gegen die regie­rungs­seitig herbei­ge­führte Spal­tung der Gesell­schaft verstanden werden.

Selbst­re­dend musste heuer der eben­falls tradi­tio­nelle Kaiser-Walzer von Johann Strauß Sohn leider fehlen, das hätte dann so gar nicht in das Bild der „Links-Regie­rung“ gepasst.

Den Schluss­punkt setzte dann doch wieder der tradi­tio­nelle Radetzki-Marsch von Johann Strauß, bei dem das Publikum ange­halten ist, eifrigst mit zu klat­schen. Immerhin hatte besagter Feld­mar­schall Radetzky 1848/49 seiner­zeit die italie­nisch-natio­na­lis­ti­sche Revo­lu­tion in der Viel­völ­ker­mon­ar­chie Öster­reichs erfolg­reich niedergeschlagen.

Auch das war in Zeiten einer mit den Regie­rungs­ge­schäften betrauten Corona-Mili­ta­risten-Truppe recht aussagekräftig.

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